赵本山女儿公开证实父亲彻底退休，往后不会再演小品，消息很快冲上热榜。说意外的人，多半是自己骗自己。
他离开春晚舞台已经十几年，近些年连公开露面都越来越少，重心早就在幕后和家族生意上。所谓退休，不过是给所有人心里那点念想，落了个实锤。
很多人翻出他当年的作品怀旧，说往后再无像样的东北喜剧，这话只说对了一半。
赵本山能坐到小品之王的位置，不是单靠他一个人的演技撑起来的，他踩中了小品这个品类最黄金的年代，也接住了那个年代最宽松的创作土壤。
九十年代到零几年的春晚小品，是真正的全民文娱刚需。那时候创作逻辑很简单，先扎进生活里找真事儿，再提炼成包袱，最后落点在普通人的喜怒哀乐里。
赵本山团队的作品，厉害就厉害在人物都是活的。《卖拐》里的忽悠与反忽悠，《拜年》里的基层人情世故，《不差钱》里的小人物虚荣心，每一个角色都能在现实里找到原型。
讽刺不生硬，煽情不刻意，笑料都是从人物性格里长出来的，不是硬往台词里塞过时的网络梗。
那时候的创作，敢写小人物的小心思，敢碰真实的社会情绪，不用提前给自己套上主题枷锁。观众看小品，就是想笑着看见自己的生活，不是想坐下来受教育。这种创作环境，现在已经找不到了。
现在的小品，流程是反过来的。先定好正向主题，找好温情落点，再往框架里填包袱。人物不能有明显缺点，结局必须圆满和解，最后还要拔高一层价值。
写的人束手束脚，演的人端着架子，观众看五分钟就猜到结尾，笑完转头就忘。这种环境下，就算把年轻时的赵本山放回来，也复刻不出当年的作品。
再往深说，小品这个品类，早就失去了全民舞台的地位。以前大年三十全家守着电视，就等几个小品压轴。现在短视频十几秒一个笑点，节奏比小品快十倍，年轻人的耐心早就被磨没了。
春晚本身的关注度逐年下滑，依附春晚生存的小品，自然撑不起全民级的热度。没有全民关注的土壤，就长不出全民级的喜剧演员。
还有一点最容易被忽略，赵本山的喜剧根基，是实打实的底层生活。他从小在民间滚大，知道田间地头的人怎么说话，知道市井小民怎么过日子，连撒谎耍小聪明的神态都能精准拿捏。
现在的喜剧从业者，大多科班出身，生活在固定的城市圈层里，笔下的普通人都是想象出来的普通人，看着热闹，实则悬浮。不是后辈不够努力，是生活的根没扎下去，演出来的东西就没魂。
所以赵本山退休，不是一个人的退场，是一整个喜剧时代的落幕。不用惋惜他本人，他该拿的荣誉都拿了，该留下的作品也都留下了。
真正可惜的是，直到他彻底离开，行业里也没出现第二个能接住这杆旗的人。观众怀念的也不是赵本山本人，是那种不用说教、不用端着，能笑着直面生活烟火气的喜剧。
这种东西一旦没了，换多少人上来理财配资平台，都不对味儿。
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